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processo di dilatazione. Sotto sotto l’onirismo e l’avidità, da parte loro, hanno dato un buon contributo alla crescita degli oggetti, a somiglianza
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dei prelievi. Se è solo grazie alla lucidità del suo occhio che arriva a riscoprire nella còlla della vita ordinaria la nettezza di singoli profili e
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luce sulla vera essenza dell’anonimo. Non possono sfoggiare una personalità superiore alla loro situazione, e non sarebbe nemmeno possibile staccarle
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celebrato, il manichino rassomiglia all’idea, al cliché più divulgato tratto dalla persona viva, tanto che lo stile tira irresistibilmente alla
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posto per il collo; un ruolo secondario spetta alla distinzione fra i sessi; e nei dettagli ciò che appare prossimo a cancellarsi è la presenza degli
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tende alla sintesi senza per altro pervenirvi, giacché si è abbandonata la chiarezza e l’immobilità del mondo pubblicitario per l’oscura flessibilità
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tendenza alla specializzazione del lavoro nella società moderna, raggiungendo anche l’arte visuale, pone in liquidazione definitiva, assieme alla figura
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schema di base, come nei Paesaggi di terra e di mare del 1964-65, Lichtenstein conserva sempre alla composizione la ricchezza e la mobilità dell’immagine
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visiva dei due profili che, riempiendo il campo focale, vogliono alla lettera toccare i nostri occhi. Il pittore pone la più sottile cura nel trattenere
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vasta cerchia dei consumatori. La tecnica di Lichtenstein è infatti industriale, tende alla riproduzione, alla serie illimitata: molte delle sue opere su
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marine Lichtenstein arriva ad una specie di visività astratta, ma che si dimostra alla lettera proprio estratta dal linguaggio del cartoon. Con un
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A questo punto le figure, gli oggetti e i paesaggi di Lichtenstein ci investono ancora, ma in un confronto alla pari, dove la forma ha la meglio
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poètica dei pittori impressionisti, nasce proprio reagendo, se non in opposizione, alla scoperta di Nièpce e di Daguerre, e che in seguito ogni
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quelli conseguiti, nel corso dei tre anni successivi, col silk screen nei volti di Liz Taylor, nelle sequenze dedicate alla morte e nelle immagini dei
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Per quanto riguarda le qualità specifiche dell'immagine fotografica e la metamorfosi che, grazie alla loro azione, subisce il mondo reale
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. Dietro alla vista nessun richiamo agli altri sensi, all’odore, soprattutto, che accompagna sempre lo spargimento della benzina e del sangue.
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prima, e dal decennio successivo, che arriva con spinta creativa fino alla metà degli anni Sessanta, per la seconda; e si slarga una comune scena
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è dato rintracciare un itinerario parallelo a quello americano, la presenza di tendenze oggettuali, cioè un’attenzione rivolta alla scena urbana e all
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molto alla lontana, poiché il suo rifacimento delle immagini correnti dotate però di una certa nobiltà di origine (come l’uso pubblicitario di Rembrandt
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intensificando la massima concentrazione del volume del rottame medesimo. Nei montaggi oggettuali di Daniel Spoerri si fa luce la scissione che sta alla base
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ambiente (ci troviamo dunque alla poetica dell'environment). Ricordiamo JeanPierre Raynaud e Daniel Pommerville. Precedenti francesi di simile
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analitica; il pittore si mostra interessato meno all’iconografia e più alla deformazione e alle novità visuali introdotte dai mezzi di comunicazione di
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ascendenza illustre (Bacon) o popolaresco (i fumetti), all’inserto fotografico e alla preziosa stesura di colore. I materiali vengono introdotti come
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Mimmo Rotella non è l’unico artista a dare il via alla nuova situazione italiana, fino a diventarne uno dei maggiori esponenti. Apertamente o
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creatività artistica alla semplicità dell’idea, e la successiva traduzione linguistica funge da immediata dimostrazione dell’idea medesima. Per il valore
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La riduzione della tela alla essenzialità dello schermo ritorna nello sperimentalismo di Fabio Mauri, che si muove fra Neo-Dada ed anticipazioni pop
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l’artista si muove alla ricerca di un filo parodistico col quale sbrogliarne l’intricata matassa.
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rappresentato da Domenico Gnoli, ma il suo feticismo, la sua ossessione dei particolari di oggetti di una commedia borghese non appartiene alla Pop
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Un artista come Cesare Tacchi con la sua cronaca piccolo borghese sembra limitarsi ancora alla pura superficie, e, invece, impiegando una tecnica più
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contestazione che animava quasi tutti gli antichi dadaisti, totale in Duchamp, oppure con obiettivi circoscritti alla società, alle leggi morali e alla
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I nuovi artisti poi si portano molto più vicini alla realtà; e tale vicinanza, come la loro maggiore fedeltà all’oggetto, rende inutilizzabile alla
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sforza di lasciarsi sorprendere, di conservarsi agile e disponibile, di collaborare con esse. Alla vita che sfugge sostituisce l’avidità di una vita
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Alla fine delle rispettive operazioni un uguale obiettivo di fondo accomuna di nuovo Rauschenberg e Johns: afferrare ed esibire l’oggetto
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realistico operato da Segal entro una situazione anonima congiunge l’arte plastica alla scenografia e alla illuminazione teatrale. Nel loro radicalismo
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’astuta ed in fondo intimorita fin de non recevoir. Con brivido aristocratico mette alla prova quanto più ama, le forme e i colori, il magistero della
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fa parte del quadro e che pertanto era destinata non solo all’uso ma anche alla contemplazione.
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vicina alla totalità propriamente linguistica dei tabelloni di lettere e di cifre di Johns, da cui in un secondo tempo viene estratto il numero
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poi alla lettera nel consumo; oppure (e al tempo stesso) provvedono a sorpassarsi sulla strada del sublime mitologico e pubblicitario, l’artista li
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appartiene alla serie; in questa verità banale trovano aggancio la moltiplicazione degli attrezzi dozzinali di Dine, il messaggio ridondante di Warhol
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. Non a caso la Pop Art è nata nel più industrializzato paese del mondo, come un tentativo di adeguare il linguaggio artistico alla nuova situazione
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metterlo a fuoco sullo spazio della tela. L’interrogativo concettuale mette così capo alla creazione di un quadro e noi, partiti dal perché, finiamo per
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Accanto alla sequenza del medesimo oggetto si pone l’aggregato di oggetti disparati: esso costruisce, fa il mondo, una stanza, una parete. Poiché il
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condurre la sua partita con la realtà dispone di buoni strumenti professionali, per cui, dopo avere isolato l’oggetto, ricorre alla pittura per
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paradossale in cui gli oggetti e le immagini vengono a trovarsi sulla tela, come attorno alla grande libertà, ma anche debolezza, che possiede l’arte
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alla prepotenza visiva, una personalità goffa e contegnosa, contraffatta con pesante umorismo. Nel tentativo di liberarsi dall’ossessione delle cose
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guarda con nostalgia alla felicità sgombra di Matisse e del postimpressionismo, ma alla fine la visione s’intorbida. La pittura non basta a Dine, il cui
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scultura, non appartiene propriamente né alla parodia né alla celebrazione, ma ad un genere composito che pure prende da tutte e due, ed il cui adulterato
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La cenestesia, che sta alla base della sua sensibilità, gli permette un continuo passaggio nella scala delle sensazioni; l’ottico si muta i; tattile
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politica, la verifica concreta dell’impossibilità di una sua realizzazione, che ha messo in scacco definitivo l’avanguardia ponendo termine alla sua
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organizzate, si sono addossate, fra gli altri compiti, anche quello centrale di smascherare simile opacità del reale, di svelarlo, di portarlo alla luce. Per
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Accademia della crusca
